Газета «Культура» поговорила с шеф-редактором издательства «РИПОЛ-классик» Татьяной Соловьевой о том, как сейчас в России устроен литературный процесс и в каких суровых условиях приходится творить, публиковаться и идти к успеху нашим писателям.

— «РИПОЛ» — одно из старейших и весьма крупных российских издательств. Из чего оно состоит и какие сферы охвачены холдингом?

— «РИПОЛ» — крупный игрок рынка, группа компаний. В нее входит одна из самых крупных книготорговых компаний в России и несколько издательств: «РИПОЛ классик», платформа Rugram, «Омега-М» (учебная и правовая литература), импринт «Метаморфозы». В группу компаний также входит издательство «Делибри» со своей цифровой типографией, которое выпускает книги на коммерческой основе по заказу автора. В самом «РИПОЛ классик» три редакции: фикшн, нон-фикшн и детская редакция. Мы часто делаем совместные проекты, например, с Rugram. Это молодое звено, у них своя идеология, своя платформа.

Вот есть автор, и он в интернете что-то публикует, например, про фей и драконов. У него своя аудитория. Ему все говорят: «А что ты не издаешься, мы бы купили твою книжку!» А его не берут большие издательства! Он приходит в Rugram. Автор имеет право предложить свой дизайн и обложку. Печатают маленький тираж, например, пятьдесят экземпляров, выкладывают на «Озоне», «Вайлдберриз», «Лабиринте», в книжных магазинах, автор рекламирует свою книгу в соцсетях. Маленький тираж раскупают влет — тогда Rugram печатает еще. Это цифровая печать, и стоимость каждой книжки приличная (1300–1500 рублей), но раз его аудитория готова покупать... И получаются хорошие показатели продаж малотиражной литературы. Автор получает высокие роялти, ведь у него должна быть вовлеченность. Rugram — большая платформа, где сообщество молодых авторов продвигает и поддерживает книги друг друга, пиарят в своих телеграм-каналах. Rugram создал бренд, который позволяет объединиться молодым авторам со своей аудиторией и расширить ее.

Скажут: «Про драконов и фей, фэнтези что в соцсетях выкладывается? Да это разве литература?» Но литература бывает разная. Меняется время, меняется язык, это все живое.

Сейчас автору нельзя быть никому неизвестным и чтобы книги при этом расходились тысячными тиражами. Если писатель хочет не просто писать, а быть популярным, то создание собственного бренда — первоочередная задача. Мы знаем, что каждую осень выходит новый айфон и новый роман Пелевина. И нам не нужно знать, о чем роман Пелевина и где он издан: те, кто его любит, пойдут и купят, потому что они идут на имя. Можно по-разному относиться к творчеству Дарьи Донцовой, но она двадцать лет сохраняет статус королевы детектива.

— Как ты видишь суть государственной поддержки детской литературы?

— Помимо грантов, которые они выделяют... наверное, меня побьют за такое, но... я считаю, что некую цензуру детской литературы нужно ввести. Если ты задашь вопрос: «А кто же будет цензором?» — я не отвечу, потому что таких, как Маршак, больше нет. Я рада, что дети наши до сих пор читают советскую классику. Но сформировать новый пул этой классики — задача государства. Иначе будущим поколениям не на чем будет расти. Мне грустно, что множество хороших российских детских авторов сейчас не имеют возможности быть широко представленными. Раньше было иначе. Это как с кинематографом. Ну нет у нас фильмов для подростков, которые воспитывали бы молодежь!

Если ты хочешь получить культурного образованного человека, ты должен вложиться в него с детства: в те книги, которые он читает, в те фильмы и спектакли, которые смотрит, в те программы образования, которые он получает в школе. Нам часто говорят, что в Советском Союзе все было строго, жестко, это нас в 90-е так воспитали. Если ты посмотришь, что было сделано, в том числе для детей, то увидишь: много было хорошего. Вот возьми это хорошее и перенеси в настоящее.

Беседовала Ольга Сичкарь

Фото: Максим Григорьев / ТАСС

Полный текст интервью размещен на сайте газеты «Культура»: https://portal-kultura.ru/articles/books/356290-tatyana-soloveva-ripol-klassik-esli-pisatel-khochet-...

Источник: portal-kultura.ru