Сайт функционирует при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям

14.10.2020

Новости

Мария Курунян (Сергеева): «Для редактора нет проходных книг»

В этом году АСТ отмечает 30-летие своей деятельности. Мы продолжаем серию юбилейных публикаций и беседуем с заведующей редакцией «Жанры» издательства АСТ, Марией Курунян.

– Мария, как вы пришли в профессию? Как стали редактором?

– Как большинство советских девочек, я жизни не представляла без книги. В детстве пряталась под одеялом с фонариком, чтобы ночных чтений не заметили родители (а сейчас иной раз приходится прятаться от детей, читая рукопись, – ну что тут скажешь, прогресс не стоит на месте, и айфон в этом смысле гораздо гуманнее фонарика). Училась я в физико-математической школе, очень хорошей, и не в последнюю очередь благодаря этому поняла, чем точно не хотела бы заниматься. 

Побег из физиков в лирики совпал со вступительными экзаменами: поступила я и на филфак, и в тогда еще Полиграфический институт (который в период моего обучения стал Академией печати), а выпускалась я уже из Университета печати. Так мне было хорошо и в знаменитом здании-книжке на улице Прянишникова, и в «бывшем особняке Мамонтова, где пел Шаляпин, а Врубель рисовал своего Демона» на Садовой-Спасской, где располагался факультет издательского дела и книжной торговли, что стало понятно: учиться нужно здесь. И ни дня об этом решении не жалела! Любовь к книге, к процессу ее создания, к автору и читателю – все это объединяло студентов и преподавателей, делало их единомышленниками и укрепляло в мысли, что они выбрали лучшую в мире профессию.

– Когда вы начали работать в издательстве АСТ? 

– Получив красный диплом, я пошла работать в издательство «Центрполиграф». Это была великолепная школа, так как коллектив был невероятный: яркие представители лучших еще советских издательств, учившие молодежь вдумчиво работать с текстом, с писателями и художниками. И авторы были прекрасные, – именно там я познакомилась с Владиславом Крапивиным, о котором мы все горюем сейчас, и с Анной Малышевой, с которой нас жизнь снова свела десять лет спустя уже в АСТ. 

Еще в «Центрполиграфе» я начала работать с сегментом женской прозы, аудитория которого мне была интересна и понятна, а в 2005 году мне предложили возглавить редакцию сентиментальной прозы в «Олма Медиа Групп». Это был удивительный драйв, если не сказать адреналин: издательство в тот период начало реформироваться, и получилось так, что пришла я в одну структуру, а уходила уже из другой, с новым бесценным опытом и новым взглядом на книжный рынок. 

Можно сказать, что именно «Олма» подготовила меня к издательству АСТ, работать в котором с первого дня было замечательно и естественно. Да и уходить оказалось физически недалеко: в то время издательства АСТ и «Олма» были соседями по Звездному бульвару, который я до сих пор очень люблю.

– Мария, а как появилась редакция «Жанры»?

– Нашу новую редакцию мы назвали «РЖЛ»; изначально эта аббревиатура расшифровывалась как «Редакция женской литературы», но очень скоро «женская» превратилась в «жанровую», так как у нас появились новые авторы, мы открыли новые направления, а через несколько лет, в результате объединения трех редакций, появился импринт «Жанры». На это название нас вдохновил одноименный проект Бориса Акунина, работой с которым мы очень дорожим и гордимся.

редакция-Жанры.png

Редакция «Жанры»

– С кем из авторов вы работаете в настоящее время? 

– Сейчас мы работаем с Борисом Акуниным, Екатериной Вильмонт, Дмитрием Глуховским, Эльчином Сафарли, Павлом Санаевым, Полиной Дашковой, Еленой Михалковой, Славой Сэ, Данилом Корецким, Сергеем Тармашевым, Натальей Нестеровой, Еленой Колиной, Натальей Андреевой, Вячеславом Прахом. Среди наших авторов есть и зарубежные звезды: Пауло Коэльо, Анна Гавальда, Януш Леон Вишневский и многие-многие другие прекрасные писатели.

– Кто из авторов вашей редакции стал известен только после начала работы с вами?

– Приведу один пример, он мне особенно дорог. Первой моей книгой как ведущего редактора, пойманной в самотеке, стал роман Натальи Нестеровой «Уравнение со всеми известными». Сейчас у Натальи Владимировны уже более двадцати книг, суммарный тираж превысил 2 000 000 экземпляров, она – один из лидеров сегмента. 

– Среди ваших авторов – настоящие суперзвезды: Борис Акунин, Дмитрий Глуховский, Екатерина Вильмонт… Работать со звездами нелегко? Что сложнее: пригласить уже состоявшегося автора в редакцию или «вырастить» внутри редакции звезду из начинающего писателя?

– Сложно ли работать с известными писателями? Скорее – интересно и вдохновляюще. Читать черновой вариант книги, которая скоро станет бестселлером, работать с автором над текстом, обсуждать обложку и продвижение – огромное счастье и большая редакторская удача.

– Какие книги являются вехами для редакции?

– Я думаю, что для редактора нет проходных книг, как для родителей нет неглавных детей, наверное, мы помним каждый макет. Но какие-то издания действительно особенные, так как они определяли вектор развития. Я выделю книгу Натальи Нестеровой «Сделайте погромче» – первый бестселлер «Жанров»; «Метро 2033» Дмитрия Глуховского, с которым мы открыли работу в сегменте фантастики, и его же «Текст» как интеллектуальный бестселлер; «Квест» Бориса Акунина как возрождение проекта «Жанры»; роман VREMENA GODA, изданный им под псевдонимом Анна Борисова; проект Бориса Акунина «История Российского государства» и вышедший в июне роман «Просто Маса», возвращающий читателей во «вселенную Фандорина»; роман Полины Дашковой «Горлов тупик» – очень важная книга для понимания времени, в котором мы живем. И новейшей вехой стал выход романа «Одиночество в сети.

Возвращение к началу» Януша Леона Вишневского,  – поклонники ждали этого события двадцать лет.

– Как формируется команда редакции, кто является ключевыми специалистами? На основании каких критериев вы отбираете новых сотрудников?

– Наша команда – это наше прошлое, настоящее и будущее. Костяк был заложен еще в «Центрполиграфе», при объединении редакций к нам присоединились лучшие сотрудники издательств АСТ и «Астрель», а в прошлом году в наш коллектив пришла Светлана Моисеева, долгое время работавшая в книжной дистрибуции, в результате мы открыли новые направления. Сейчас в редакции работают 16 человек, и каждый из них, я уверена, – на своем месте. 

– Как изменилась профессия редактора в издательстве в последнее время? Какие компетенции важны для молодых специалистов?

– Профессия редактора, я убеждена, не так уж радикально и изменилась. Сам процесс допечатной подготовки остался прежним, но есть существенное отличие. Современный редактор должен быть и маркетологом, ему необходимо знать и чувствовать свою аудиторию. Сегодня недостаточно просто хорошо подготовить текст к печати, нужно хорошо понимать, что мы издаем и для кого, уже на этапе одобрения рукописи оценивать, будет ли востребована эта книга, нуждается ли она в продвижении и в каком. Но все это не отменяет привычных редакторских компетенций: нет хорошего текста – не будет и успеха. А молодые специалисты меня очень радуют! Новые авторы, новые книжные блоги, новые идеи, новые проекты, – у людей горят глаза, и видеть это очень важно, как и передавать им свой опыт.

– Книжный рынок меняется, в том числе и после пандемии и вызванного ею локдауна. Тренд последнего времени – премьеры книг сначала в электронном формате. Еще один формат премьеры – одновременный выход книги в бумажном и электронном виде. Как этот тренд изменит рынок?

– Это же одна из главных интриг книжного рынка! Бумажная и цифровая книга – кто они: конкуренты или партнеры? Допустимо смотреть на эти вещи по-разному. Можно сказать, что у них аудитории разные и они друг другу не мешают, а можно представить, что это один и тот же потребитель, но в разных обстоятельствах (на выходных человек в кресле открыл бумажную книгу, а дослушивает ее по дороге на работу в наушниках либо дочитывает с телефона в сумерках). Но второе пока – скорее экзотика, хотя право выбора – это всегда благо. 

С другой стороны, разные форматы решают разные задачи, и главный плюс одновременного старта продаж – борьба с пиратством. Если вы читаете только электронные книги, наличие легальной версии позволяет вам чувствовать себя приличным человеком. И все-таки идеальный вариант – дифференциация. Приведу пример. Летом вышел роман Бориса Акунина «Просто Маса»: сначала стартовала аудиоверсия, потом бумажный и электронный релизы, что очень нетипично для книжного рынка. Но! Автор заранее предупредил читателей, что все три версии различаются, и у каждой есть свои бонусы, которых лишены другие форматы (в случае бумажной книги это был необычный визуальный ряд, – мы очень старались, чтобы это издание было по-настоящему уникальным, и, судя по отзывам, нам это удалось).

– Что вы пожелаете коллегам в год 30-летия издательства АСТ?

– Коллегам я желаю рукописей, от которых загораются глаза. Чувствовать драйв, любить свою работу и точно знать: читатели ждут наши книги!

© Опубликовано в журнале «Книжная индустрия», № 7, октябрь, 2020




Еще новости / Назад к новостям