Арт-книга «Нос» как синтез искусств
1 апреля мы отмечаем 210-летие со дня рождения Николая Васильевича Гоголя. К этой дате приурочен выход арт-книги «Нос» художника Олега Корытова.
Воспринять книгу как единство текста, графики изображения, цвета и формы, – именно с этой точки зрения предлагает посмотреть на издание известный художник-график Олег Корытов.
Олег Витальевич Корытов – художник-график, дизайнер, кандидат искусствоведения, доцент, член Московского союза художников, 10 лет руководил кафедрой иллюстрации и эстампа и параллельно 8 лет возглавлял Институт графики и искусства книги имени В. А. Фаворского Московского политехнического университета.
– Светлана Зорина: Олег, расскажите, как рождалась идея проекта «Нос», почему вы обратились к этой книге Н. В. Гоголя?
– Олег Корытов: Гоголь – писатель, который провоцирует художника на работу с книгой, и повесть «Нос» в этом смысле весьма интересна. Литературный сюжет и композиция произведения позволили мне выстроить композиционно-ритмически и пластически пространство книги-предмета с использованием ее конструктивных особенностей. В книге художник решает комплекс задач творческих и технических. Она имеет форму кодекса, складывающегося в страницы, определенного формата с линейными размерами полосы, разворота и протяженности пространства, ограниченного объемом издания. Объем этой книги 64 полосы, почти квадратный формат. И в этом пространстве создается ритм, соотношение текста, изображений, цвета.
Основные цвета – белый, черный, красный. Причем белый – очень важный и активный цвет. Это не просто белое поле, это активный цвет, создающий полосу набора, интервалы между текстом. И выстраивается вот этот ритм со своими акцентами, паузами, восходящими и нисходящими элементами.
– С. З.: Я бы даже сравнила создание книги с музыкальным произведением, где есть начало, прелюдия, основное действие, кульминация и окончание…
– О. К.: В книге выдержана строгая рубрикация, присутствуют все классические элементы: переплет, авантитул, титульный разворот, шмуцтитулы, – то есть все четко поделено. И в то же время внутри каждой главы начинается движение, и все подчинено общему ритму книги.
Композиционно-ритмическая структура подчинена конструкции книжной формы и соответствует структуре литературного произведения. Деление на главы четко обозначено красными шмуцтитулами. Две разворотные иллюстрации с активным красным цветом делят книгу на три части, так что центральная часть в 2 раза меньше предыдущей и последующей частей. В центре книжной композиции находятся два разворота без иллюстраций – это своего рода смысловая пауза в книге.
Шмуцтитул. Все шмуцтитулы решены статично, акцентируя внимание на смысловой остановке, паузе в тексте.
Разворот со спуском. Диагональная композиция подчеркивает динамику входа внутрь повествования и задает тон всему композиционно-ритмическому строю книги.
– С. З.: Как эта композиция выстраивается с точки зрения самого текста, как расставляются смысловые акценты книги?
– О. К.: Композиция выстраивалась по принципу: текст – неотъемлемая часть изображения, то есть полоса набора – активный элемент иллюстрации, и в то же время приемлемый для чтения. Сам текст произведения нагружен разными параллельными пространствами, понятными только главным героям – майору Ковалеву и его носу. Использование конструкции книги помогает превратить это в композиционно-пространственную игру. Например, в книге есть развороты, где нос находится на одной странице, а лицо майора Ковалева на другой, и вместе они никак не могут состыковаться.
Движение книги происходит вокруг корешкового поля. В нескольких разворотах я использую эту конструктивную особенность для усиления эффекта движения. В частности, разворот с чиновником, который принимает объявление. Он сидит за столом, где сам стол решен полосой набора. Обратите внимание на руку с табакеркой и ноги под столом. Здесь наглядно показано, что, раскрывая и закрывая книгу, читатель видит их движение относительно корешка. Использование корешка в этом случае создает анимационный эффект.
Или, например, разворот с хождением майора Ковалева по инстанциям. Здесь задается движение падения майора Ковалева с условной лестницы, усиливается при раскрытии книги, получается такой анимационный эффект.
Книжный разворот очень редко бывает плоским (за исключением, может быть, детских книг на скрепке). Поэтому когда художник создает иллюстрации для книги, ему очень важно учитывать конструктивные особенности книги-предмета.
Основной замысел для меня состоял в том, чтобы сделать единое шрифтовое, композиционно-ритмическое и художественное пространство книги «Нос». Здесь нет разделения между текстом, изображением, я создаю некий иллюстративный синтез. Мне было важно показать целостность всего книжного организма: графики шрифта, графики изображения, цвета и формы.
– С. З.: Для раскрытия сюжета книги «Нос» было важно показать движение, и вам это здорово удалось!
– О. К.: Да, потому что сам литературный сюжет Гоголя – это движение, своего рода квест. На протяжении всей книги майор Ковалев ищет свой нос. Поэтому я и выбрал эту книгу: сам сюжет позволяет показать, как художник может решить пространственные, литературные и композиционные задачи.
Например, шрифтовой блок активно используется в композиции, иллюстрирующей, как Иван Яковлевич бросает с моста узелок с носом майора Ковалева. Здесь арочный мост изображен с помощью полосы набора.
Шрифтовой блок активно используется в композиции, иллюстрирующей, как Иван Яковлевич бросает с моста узелок с носом майора Ковалева.
Обратите внимание на руку с табакеркой и ноги под столом. Здесь наглядно показано, что, раскрывая и закрывая книгу, читатель видит их движение относительно корешка.
– С. З.: В этой книге продумано все, начиная от единой шрифтовой и изобразительной композиции и заканчивая полиграфическим исполнением: выбором бумаги, оформлением корешка и самой обложкой.
– О. К.: Задача состояла в том, чтобы показать книгу не только как визуальное пространство, но и как предмет, который можно взять в руки, пощупать, посмотреть, понюхать, в конце концов. Поэтому в этой книге важны тактильные ощущения, которые создаются с помощью бумаги блока, бумаги на форзац, тканевого переплета, блинтового тиснения на переплетной крышке. Все это показывает разнообразие чувств и ощущений при общении с книгой, дает возможность не только прочитать текст, но и почувствовать ее через обоняние, осязание, зрение. В этом и состоит богатство печатной книги при сохранении ее традиционной формы.
– С.З.: И это особенно важно в наш электронный век, когда все мы живем в мире разнообразных электронных девайсов, – вернуть ценность традиционной печатной книге. В этом смысле книга Н. В. Гоголя «Нос» становится еще и важным просветительским проектом. Она является, по сути, арт-объектом, ее свойства настолько многогранны, что их можно сравнить даже с театром.
– О. К.: Да, мне хотелось показать возможности иллюстрирования и оформления произведения художественной литературы в ее классическом полиграфическом варианте без дополнительных конструктивных элементов вкладышей, вырубок и т. п.
Понимая задачи и используя конструкцию книги, можно делать разные вещи даже минимальными средствами, а беря классическую форму книги – показать ее возможности. Я постарался создать художественный образ, четко продумать весь сценарий с использованием книги как ее конструкции, так и материалов.
Презентация книги и встреча с художником Олегом Корытовым состоится 3 апреля в 18.00 в литературном кафе Московского Дома Книги.
Ждём Вас по адресу: ул. Новый Арбат, д. 8, этаж 2, литературное кафе. Вход свободный. Аккредитация для СМИ: moskvina.mdk@gmail.com.
